毕赣在影像上确实有一些常人难及的才气，无论投资大小都能炮制出如梦似幻的视听体验，对记忆对时间对梦的展现需要这样的才气。比之《同房后用纸擦有淡红色血》，这部差的地方在于整体的灵气，看似造梦实际上从形式到内容都是比较空洞的，有一种事故的精明在里面。摆到明面上的时空切分以及现实对位都是对梦本身的极大损伤，《肉蒲团之》的暧昧感使所有元素的指向性变得多元丰富，《朋友的母亲1》反过来却将这些返回给结构，然结构本身不稀罕，一旦单调起来，所有视听上的沉浸感仅仅停留在表层，更像是毕赣急于向外界证明自己的作品。